很早就看过东野圭吾的小说，是同学聊天的时候知道的，当然，是作为推理小说。我读的第一本东野圭吾的小说是《白夜行》，读完后就感觉，作者虽说题材是悬疑推理，但是作者在这题材之下的东西值得深究，白夜行，嫌疑人X的献身，恶意，分身等等，作者都有意在言外的想表达的东西。以后有机会会写一个系列，只要自己不是太自负而不愿意写的话。
5.电影细节，前后呼应真的处理的太好了，刚开始镜头给石神上班过程途径桥边流浪汉们的最后一个镜头是一个没有搭简易房屋的，只有自己行李的一个流浪汉，而其他流浪汉都有固定的简易房屋，这也是石神选择他为受害者的原因。而第二处镜头再给到这里的时候，是汤川和石神叙旧后的早上，而那时候，相同的拍摄视角，早起的流浪汉，背着易拉罐的流浪汉，唯一不同的是，最后一个流浪汉不见了，只剩下行李了。
4.电影刚开始石神早上经过花冈的房间的时候，会给房外的花中插一支纸鸟，在风中和华一起摇曳，但随着案件的发生，警察不断调查，汤川插手之后，给到了一个镜头，依然是早上，依然是房外的花朵，可是那支纸鸟已经不再摇曳了，这也象征着花冈和石神的生活吧，从原来的风平浪静，到最后的支离破碎。
3.当汤川打电话准备约石神见面的时候，石神是在处理偷拍的照片，那时候相信石神是真的准备胁迫花冈和工藤分手，但是在登山交谈之后，石神知道了汤川不会停止的。打那之后，石神就开始准备自己顶罪了，墙上装的窃听器，是假的，石神从来想着用那玩意儿偷窥花冈的生活，为什么？因为石神已经很满足从窗外传来的母女的欢声笑语了。
2.石神刚开始确实想着让工藤和花冈分手的，可是在他调查之后（石神不止跟踪了工藤和花冈一起出行，而且还跟踪过工藤），发现工藤确实是一个可以值得托付的人，而且那时候汤川已经觉察到很多东西了，他就已经准备好自己顶包的计划了。
1.刚开始，我就一直小瞧导演，因为我知道小说想表达的什么，重心并不是在案件本身上，所以我一直诟病，讥讽导演没有拍出小说的核心，甚至越往后我讥讽地越厉害，因为汤川一直在围绕爱情说个没完，饿了，明天写。
直到电影结束时，汤川和内海薰坐在帝都大学曾经汤川和石神所坐的椅子上，内海熏坐在石神曾经坐过的那个位置，就到那时候汤川依然不知道谜底：“假如石神他一直不懂如何爱人而活，或许就不会走上犯罪道路” ，而内海熏替石神解了谜底，也解了全剧的谜底：
“石神他，是为了花冈靖子而活的啊”。
就在石神准备弃别人生的时候，是花冈母女二人的请多多关照让石神感觉到自己是有人需要的，继而点亮石神人生的，是花冈在店前的“请吧”，是女儿傍晚时的挥手，时母女二人网球游戏获得胜利简单而平凡的喜悦啊。那是久旱即死逢甘露，那是布满灰尘和蜘蛛网的房子里的一缕阳光，是草的风，乌云的太阳啊。
在石神临别前的最后一通电话中，花冈靖子问“为什么？”，石神挂断了电话。我想他想说的是：
感谢你如此精彩耀眼，做我平淡岁月里星辰**
谜底导演当然知道，前面汤川的一遍又一遍的追问，寻找答案，就是在给谜底蓄力啊，我最后一听到内海熏说的话，惊愕之后便只剩下重复几十遍“神作”的惊叹。
与结尾相呼应的是，电影刚开始内海熏和汤川关于爱情不可解的对话。
0.留两个值得思考的问题
①.最后花冈自首是因为良心还是因为感动之后的爱情?
我选择因为感动之后的爱情
②.那些流浪汉只配作为钟表的部件吗?
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